TÈCNIQUES CIMEMATOGRÀFIQUES: EL SO

- Que és una banda sonora?

És la part del so completa i el resultat de l'edició de diferents pistes de so, ja siguin diàlegs, sons i música d'una obra o l'acompanyament paral·lel.
La banda sonora o programa audiovisual pot contenir alguns dels següents elements sonors:

1. La paraula, en forma de comentari, de veus o de diàlegs sincronitzats: L'ús més freqüent de la paraula és el diàleg de dos intèrprets que interactuen, però també es fa servir "la veu el off", discurs en tercera persona i sense la presència del narrador en la imatge.


2. La música: apareix complementàriament amb les imatges i dóna fluïdesa al desenvolupament dels esdeveniments.


3. Els efectes sonors i ambientals: contribueixen a la sensació de realisme tant com la veu humana.



4. El silenci: forma part de la banda sonora bé com a pausa obligada entre diàlegs, sorolls i músiques, bé com a recurs expressiu propi.

Banda sonora: King Kong 

• I'm Sitting on Top of the World"
  Escrita per Ray Henderson, Joe Young, Sam Lewis (com Sam M. Lewis)
  tocada per Al Jolson
  Cortesia de Geffen Records
  sota la lliçencia de Universal Music Enterprises

• "Fanfares Nos. 1, 2 and 3, The Sailors, The Aeroplane, Elevated Sequence, Jungle Dance, The Escape"
  Del film King Kong (1933)
  Escrita per Max Steiner

• "Aboriginal Sacrifice Dance"
  Del fiml King Kong (1933)
  Escrita per Max Steiner

• "Bye Bye Blackbird"
  Escrita per Mort Dixon, Ray Henderson
  Tocada per Peggy Lee
  Cortesia de Geffen Records
  sota la lliçència de Universal Music Enterprises

TÈCNIQUES CINEMATOGRÀFIQUES: el TEMPS fílmic

Exercicis:

Trieu tres recursos de com es pot jugar amb el temps (A continuació et dóno la informació) i busca tres pel.lícules (embedeix un fragment) on es posin en pràctica cada una de les tècniques que has escollit.

      -Flash back:Salt enrera en el temps. Es retrocedeix a èpoques anteriors. El record d'algú sol ser el procediment més habitual.
  Exemple:

Segona part de la trilogia El Padrí 2, gràcies a nombrosos flashbacks, fa entrecreuar-se el destí de Vito Corleone i del seu fill Michael. La pel·lícula és en efecte composta alternativament d'escenes del present (Michael és el responsable de la família) i del passat (contant l'ascensió social de Vito Corleone). Aquesta alternança permet a Francis Ford Coppola fer la comparació entre els dos personatges, una de les originalitats de la pel·lícula.










     - Continuïtat: El temps de la realitat flueix en la mateixa direcció que el fílmic.

  Exemple:

Dotze homes sense pietat.
La pel·lícula tracta sobre el judici d'un homicidi en el qual dotze homes han de deliberar sobre el futur d'un noi, dictaminant si és culpable o innocent de l'assassinat del seu pare.

    -Adequacio: Igualtat entre el temps d'acció i el de Projecció.

  Exemple:

Cleo, una jove cantant, espera impacient els resultats d'un examen mèdic. Quan una endevina que llegeix les cartes li revela que té càncer i que pot morir, la seva inquietud augmenta. Tractant d'ocupar el seu temps a l'espera dels resultats, Cleo coneix a un jove soldat, a punt de marxar per fer el servei militar a Algèria, al qual confia la seva por a la mort.